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　　魔幻电影给受众提供了一个逃离现实的世界，但这种逃离并不是单纯的，它仍然具有自己的现实考量。2016年开年，由周星驰指导的电影《美人鱼》唤起了大家满满的怀旧情结，这部魔幻巨制以环保问题作为叙事情节的推动力，展现了人类赤裸裸的贪欲。英国文化研究的代表学者斯图亚特·霍尔指出，受众对于媒介产品的解码有主导、协商、对抗三种立场，拥有能动性的受众在魔幻影片的观赏中，既可以沉醉于绚烂瑰丽的荧幕画面，也可以拨开繁芜，冷静地同导演进行思想上的对话，理想的魔幻电影是集观赏性与思想性于一体的。

　　整体经济的不景气却给了电影市场巨大的发展契机，当前整个中国狂飙的电影票房数字与疲软的经济数据形成鲜明的对比。这种境况并不陌生，1929年，华尔街股市暴跌，美国的经济遭遇大危机，娱乐业却进入黄金时期，当时的美国人民即使排队领救济，也会省出几个钢镚来看电影，而好莱坞电影的风靡全球也始于此。越萧条，越娱乐，这与当下中国电影发展的时代语境极其相似。

　　作为一种现象，中国魔幻电影的热映与我们深厚的文化传统、蓬勃的科技革新以及受众的心理变化密切相关。虽然魔幻电影类型在中国发展的较为缓慢，但它汇集了中国传统文化的诸多因素，成为一代代中国人集体记忆的集合，这种无法抹杀的文化力量是魔幻电影在中国大热的重要因素。互联网时代的到来助力魔幻电影的流行，它不仅帮助魔幻形象实现了从构思走向屏幕的理想，同时也促进了魔幻电影的传播，并在潜移默化中改变着受众的观影口味。

　　中国的魔幻电影有了长足的进步，但外表的绚烂多于故事的打磨，它还未完全建立起自己的魔幻世界观，“西方魔幻电影本质上探求的是人类追求自由、战胜自我的哲学命题，而中国的魔幻电影却陷入挖掘奇情诡谲故事的窠臼，在魔幻世界的价值观构建上，始终缺乏深层逻辑。”[10]题材故事的同质化倾向也比较严重，使得魔幻电影更像是流水线上资本运作的产物，这是目前中国魔幻电影所面临的尴尬之境，繁荣的表面难掩贫瘠的内容。

　　[1] 张志鹏.《百年孤独》反映墨西哥独特宗教风格[N].中国民族,2014-04-22.

　　[2] 罗勤.中国魔幻电影发展现状及发展策略研究[J].当代电影,2013(9).

　　[4] 蒲松龄.全本新注聊斋志异[M].北京:人民文学出版社,1989.

　　[5] 卢蓉.90年代以来“神话—传奇 影像的叙事原型演变初论[J].当代电影,2010(1).

　　[8] 阮青.《画皮》:从鬼魅故事到东方魔幻电影——兼论中国主流商业电影的叙事策略[J].洛阳师范学院学报,2009(3).

　　编者按：近期，互联网应用适老化改造成为舆论热点。相比尚不熟悉互联网的老人，已经能够熟练掌握互联网应用操作的老年网民同样面临网络谣言、网络诈骗、虚假广告等陷阱，他们抵御风险的能力远低于年轻网民。…

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